愛情或者理想，一旦沖破世俗都將成就偉大。毛姆的《月亮與六便士》就是一部描述理想成就偉大的故事。

這是部深刻揭示現(xiàn)實與理想、個人與社會之間對立與矛盾關(guān)系的小說。主人公斯特里克蘭本是一名家境富裕的中年證券經(jīng)紀人，突然有一天,他在沒有任何征兆的情況下只留下一封書信就決絕而去。他離開倫敦前往巴黎學(xué)畫，在畫畫的過程中，他一邊接受朋友的救濟，一邊破壞朋友的家庭。當他終于變成一位功成名就的畫家，卻又讓第二任妻子在他死后將畢生得意之作付之一炬。

當我們站在人生道路的分岔路口面臨選擇時，選了其中一條就要放棄其所有可能，因為放棄的總比得到的多，所以無論怎樣選擇都必有遺憾。人們總說不忘初心，方得始終，但事實上隨著見聞在增長，選擇在變多，“不忘初心”就漸漸變成了一件難能可貴的事。《月亮與六便士》也許讓你更多地看見的是一位偉大畫家的成名之路，但著眼于我們自己，如果我們照搬別人的價值觀，就不一定是正確的。

毛姆說，追逐夢想就是追逐自己的厄運，在滿地都是六便士的街上，他抬頭看見了月光。毛姆一邊用第一人稱的視角譴責主人公斯特里克蘭拋妻棄子、始亂終棄，對家庭、對社會都毫無責任感，一邊又借斯特里克蘭一生所遇的其他過客視角，一點一滴地給他拉回相對客觀評價的正軌。這讓我想起古龍《決戰(zhàn)前后》里借西門吹雪說的一句話：“一個人若能一輩子只想著一件事，那他一定能把這件事做到極致?！彼固乩锟颂m人到中年潛心習(xí)畫，他的成功得益于天授，但更有賴于他無視人間煙火的自由。他能在頓悟后得以重生，罔顧五倫與貧窮，用余生只顧作畫，這是何等氣魄！光輝與險惡，高大與殘忍，同時在一個人身上并存。這或許就是毛姆本人所說，他更關(guān)心的是了解人性，而非判斷人性。不管你站在任何視角審判斯特里克蘭的罪惡，你都無法否定他認清自我本質(zhì)，追求本我夢想義無反顧的勇氣與決心。當書中的“我”問這個人對繪畫何以如此堅定，他的回答直擊人心：“不是我要追求藝術(shù)，是藝術(shù)之神在直接召喚我去?！比绻@世上真的有什么人是必然走向成功的，那么毫無疑問，斯特里克蘭是其中之一。而我們在紅塵俗世，終歸是踩著一地六便士的街道上踽踽前行的凡夫俗子。我們離不開腳下真實的土地，即使抬起頭也看見月光，大部分人也不敢胡思亂想。青年作家蔣方舟曾說：“這世界對小有才華的人是殘酷的。”他們向往藝術(shù)家的奢華生活，但本身卻又沒有能力支撐那樣的生活。

世上安得雙全法，不負如來不負卿。沒有一種人生可以兼顧魚和熊掌，我們必須放棄一種，才有可能取得另外一種。而我經(jīng)過深思熟慮才領(lǐng)悟到，人的幸福不在于不斷追求還沒擁有的，而是時刻珍惜所得。斯特里克蘭固然有他繪畫上的偉大，但他也永遠地失去社會對他的關(guān)懷。但又如何來界定成功與失敗呢？依我看，這世上只有一種成功，就是能夠用自己喜歡的方式度過自己的一生。而我惟愿生活能夠灑滿月光，即使踩著一地六便士的街道也能把初心照亮。